34 换导演

小说:纽约1995 作者:十一是十一
    “hell一!赛义德,我是qb啊!我们的拍摄遇到了点问题,明天能来片场看看吗?对对!我们需要一些专业的意见!你可是署名编剧之一啊!难道就不想你的编剧的电影上映么?一k,我给你地址”

    第二天,赛义德抵达哈德逊河边仓库改建的片场的时候,发现白奎因正在河边抽烟,和他一起的还有一个青年以及一个长金发的中年壮汉。

    “嘶噗”

    “如你所见,我们的导演刚刚被制片人给开了。现在片场一团糟,我已经让演员们都回去休息了,现在你来了,我们一起想办法吧。”

    13号,《邦妮和弗雷克》准时开机,一开始演员比较齐整,按照计划,剧组在临时搭建的室内片场拍摄银行内部的戏份。

    整个场景是鲨鱼头和他的小弟们,监督着施工队,花了整整一周赶工出来的。

    多亏了威廉姆的出色的协调能力,开机前所需的一切都到位了,导演史蒂夫波切手持导通宣布开始。

    然而事情就从这时开始跑偏。

    史蒂夫波切是电视导演出身,却养出一种国际电影大导才拥有的习惯——不断重拍,选取更好的素材。

    当然他也不是无理取闹,每次重拍,波切导演总能提出改进意见。

    一开始大家觉得是导演精益求精,但后来就连最不敏感的充当临时演员的克里斯的小弟们,也发现了问题,波切导演的点子太多了,以至于一盘35毫米的电影胶片都无法承载他随意挥洒的那一丢丢。

    一天十个小时下来,到了必须放工休息的时候,威廉姆一盘点才发现,工作进度只完成了三分之一,胶片的消耗超过预期的一倍。

    于是这才有了白奎因请赛义德过来帮忙一起想办法。

    他们计划先用最简单直接方式,由白奎因和克里斯出面以制作人的身份,而不是男主角和劫匪二号的身份和导演沟通,要求他加快拍摄进度。

    然而仅仅五分钟,谈判就宣告破裂,波切导演大骂电影商人不尊重艺术,然后撂下导筒,走了!不干了!

    所以,赛义德到来的时候,威廉姆在联系救场的新导演,两个制片人和在饰演的大反派劫匪一号的兰迪,一起在河边抽烟等待消息。

    弄清楚了状况,赛义德说道:“导演吗?我倒是认识一个,虽然也是个新手导演,但是他经验丰富,几乎干过片场里所有的工作,而且水平都还不错,最近他正在制作自己的第一部院线电影,正缺钱,应该会乐意过来挣点快钱。”

    白奎因点头同意,“如果可以的话,请他下午过来片场,我们谈谈”

    克里斯补充道:“不过威廉姆那边联系的导演,我们也会见一下作为比较,他不会有意见吧?”

    “好,我打电话问问。”

    一晃到了下午三点,赛义德推荐的导演终于来了。

    “你们好,我就是韦斯·安德森,赛义德说我是马丁斯科塞斯的弟子,其实我只是在他的片场混过,额,混过好几个岗位”

    韦斯·安德森是个腼腆的高个子年轻人,年纪应该和克里斯差不多,二十多数,齐肩的金发,喜欢抿着嘴笑。

    去年韦斯·安德森自制了一部黑白短片《瓶装火箭》,主演编剧什么的都是他的朋友,然后他把这部短片带到了圣丹斯电影节,被一家中型制片公司格雷西影视看上了,买断了版权,并且投资给他重新拍摄这部电影,承诺将会院线发行。

    格雷西影视为了分担风险同时也是激励韦斯·安德森和他的团队,新电影里他们只占六成的投资,其他部分由安德森团队筹集。

    韦斯·安德森耗尽了积蓄才将电影拍完,后期制作上却卡了壳,资金不够了。

    那边格雷西影视已经联系好了索尼哥伦比亚,只要能通过看片会,索尼哥伦比亚将会是这部电影的发行商。

    因此,韦斯·安德森跑回自己的大本营纽约筹集资金,然而越是急需用钱的时候,终是找不到投资者。

    韦斯·安德森正求告无门的时候,以前在马丁斯科塞斯剧组里合作过的赛义德打来了电话。

    《邦妮和弗雷克》开给导演的预算是四万美元,不包含最终剪辑,所以只要拍摄顺利的话,只要十天左右韦斯·安德森就能拿到四万美元,这刚好填补了一半的缺口。

    此时的韦斯·安德森坐在道具长椅上翻看剧本,时不时起身前往监视器查看波切导演留下的拍摄素材,神情颇为凝重。

    这里是银行大厅的布景,另一排长椅上,白奎因和克里斯也在焦急等待

    ,接下来的对话,他们将决定是否冒险启用这个年轻导演。

    所谓的威廉姆联系的导演,实际上要一周后才能能到位,这对整个项目来说将会出现十万美元左右的成本增加,这会耗尽韦德马克映像的流动资金。

    所以,只要韦斯·安德森的水平不是特别烂,他们也会冒险启用他的。

    韦斯·安德森再次站起来,开始绕着片场转圈。

    这部影片80的场景都发生在银行的六个房间里,其中又有一半的戏份在业务大厅完成,光是在这间一千两百平的仓库搭建布景就耗费了十二万美元,还好由于托尼舅舅出面,这个仓库不需要租金,为两兄弟省了一笔开支。

    韦斯·安德森一边走,一边在自己的小本子上速记,转了一圈,回到长椅,对白奎因和克里斯说道:“原谅我说话直接,虽然这部片子的整体风格和我并不一致,但是我还是可以按照你们的预想将影片呈现出来,进度上甚至可能比预估的还要更快一些,我的那部《瓶装火箭》也只花了十天就拍摄完成了。

    我想你们一时间,也很难找到其他人接替导演的职位吧。

    那现在说说我的要求,如果全都通过,我们就合作!”

    克里斯摊开手,“请讲”

    韦斯安德森说道:“首先,我需要增加一台高速摄影机,拍摄动作戏的时候使用。

    在《邦妮和弗雷克》里,我看到了你们的野心,抛弃了好莱坞那种依靠切换镜头,演员摆姿势,构建的虚假动作戏。也没有采用港岛那种舞台戏剧化的动作场景,而是偏向写实风格。

    这里我要指出你们的一个疏漏,简洁的动作戏固然写实,直接,甚至暴力,但是也很容易因为过快解决战斗而让观众觉得不过瘾。

    这样会把动作戏变成了开枪,扣动扳机,死了一个人,直接却无聊。

    塞尔乔·莱翁在《荒野大镖客》里面是依靠叙事的手法来解决开枪过快打死人的问题。

    在双方拔枪之前,用大篇幅描写对峙的场景,然后掏枪,pia!pia!

    由于有了对峙的铺垫,观众不会觉得战斗过于草率,结束过于突兀。

    而动作戏不能这么玩,所以我想到了高速摄影机”
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